Главный дом, 1784 г., усадьба Вяземы (Годуновых), 1590-1600 гг.

УСАДЬБА ВЯЗЕМЫ (ул. Институт) — выдающийся архитектурно — художественный комплекс XVI — XVIII вв., переживший несколько этапов развития. В конце XVI в. Вяземы благоустроенная резиденция Бориса Годунова с обширным деревянным дворцом, церковью, конюшенным и скотным дворами, плодовым садом и прудом с каменной плотиной на речке Вяземке. Наподобие крепости она была окружена рвом и валом с деревянным острогом. Разоренная в годы польско-шляхетской интервенции, усадьба возрождается и вновь обстраивается кн. Б.А. Голицыным, воспитателем Петра I, сыгравшим видную роль в событиях, подготовивших его царствование. Пожалованная ему из дворцовых вотчин в 1694 г., усадьба находилась у его наследников до 1917 г. Заключительный этап в формировании усадебного комплекса относится к последней трети XVIII в. и связан с именем Н.М. Голицына. Его инициативой усадьба была реконструирована, деревянные строения сменились каменными, реорганизован старый регулярный плодовый сад. Сложился ансамбль, в основных чертах сохранившийся до настоящего времени.

Вяземы связаны с памятью о многих исторических событиях и лицах. В смутное время это место потешных боев и охоты Лжедмитрия I, стоянка Марины Мнишек на пути в Москву.  В  1611 г. здесь происходили переговоры о мире с Сапегой; на стенах вяземской церкви до сих пор видны польские надписи. В 1812 г. в усадебном доме останавливался М.И. Кутузов, проезжая через Вяземы после Бородинского боя, и Наполеон перед вступлением в Москву. Гостями усадьбы были поэты и литераторы — В.А. Жуковский, И.И. Дмитриев, А.Ф. Мерзляков, А.-Л.-Ж. де-Сталь. В детские годы усадьбу посещал А.С. Пушкин, живший по летам в соседнем имении бабушки Захарове. У стен вяземской церкви в 1807 г. похоронен его брат Николай. В 1849 г. в Вяземах гостил С.П. Шевырев, к которому приезжал Н.В. Гоголь.

Усадьба давно привлекает внимание исследователей русского зодчества. С 1954 г. здесь проводятся с перерывами начатые Л.А. Соболевой работы по реставрации, наиболее интенсивно развернутые под руководством В.М. Пустовалова и Л.Н. Самсоновой в 1970 — 1980-х гг.

Исторически сложившаяся композиция генерального плана усадьбы состоит из отдельных архитектурно-планировочных узлов. Ансамбль усадебного дома с флигелями и парком, церковный комплекс и постройки конного двора образуют три художественных центра, объединенные положением вдоль берега запруженной речки. Парадная часть усадьбы и хозяйственный двор, сложившиеся в эпоху классицизма, имеют регулярную организацию с выраженной осью симметрии. Композиция группы культовых зданий, напротив, основана на принципе живописности, характерной для древнерусского зодчества.

Формирование жилого комплекса началось в 1771 г. с постройки при старом деревянном доме парных кирпичных флигелей, один из которых служил кухней. Существующий усадебный дом сменил прежний в 1784 г., о чем свидетельствует надпись на его главном фасаде. Двухэтажный, исполненный в строгих формах французского классицизма эпохи Людовика XVI, он сложен из кирпича и оштукатурен. Ритмика в структуре фасадов подчеркнута контрастным сочетанием окрашенных стен и беленых деталей. Основным мотивом убранства здания служат плоские оконные обрамления с развитым «фартуком» и филенками над проемами. Изысканность пропорций здания усиливает миниатюрный бельведер, линейность и жесткий геометризм форм смягчает декоративная лепнина на аттиках, обрамлявшая картуши с фамильным гербом Голицыных. До 1970-х гг. главный фасад украшала открытая, объединявшая крыльца галерея с ампирной решеткой. Устроенная по инициативе Д.В. Голицына в 1828 г., она разобрана Самсоновой в процессе консервационных мероприятий. Наиболее выразителен дом со стороны пруда, куда обращен выступ выходящего в парк овального зала с красивой каменной террасой и легкими ажурными балконами.

Внутри дом неоднократно переделывался, однако принципиальная схема планировки с парадными залами на поперечной оси и системой двух анфилад не претерпела существенных изменений. От прежнего богатого убранства интерьеров с росписями остались только печи с цветочным рисунком на изразцах, двупольные двери и отделка в парадных помещениях стен, дверных и оконных откосов панелями и кассетами.

Двухэтажные флигели на парадном дворе, 1771 — 1772 гг., сначала были невелики и идентичны друг другу, представляя направление в классицизме, где ордерные элементы отсутствуют. В 1820-х гг. постройки расширены сенями, изменены пропорции нижних окон. Со временем убранство зданий было упрощено. Восточный, гостевой, флигель значительно переделан с увеличением габаритов в советский период. Однако прием обрамления окон ленточными наличниками и контраст их с фоном окрашенных стен зрительно объединяет корпус с соседними постройками жилого комплекса. Кухонный флигель лучше сохранил черты изначальной архитектуры. Его фасады, не имеющие композиционного центра, равномерно членятся вертикальными звеньями, образованными сращением наличников верхних и нижних окон. Планировка в здании новая, но сохранились сводчатое помещение кладовой и